1.张涛 中国美术家协会会员 济宁市美术家协会主席 山东省美协主席团委员

  《孔子周游列国》表现了孔子从55岁到68岁带领部分弟子周游列国长达十三年，从鲁国开始出发，历经卫国、曹国、宋国、齐国、郑国、晋国、陈国、蔡国、楚国等地，然后原路返回鲁国的情景。作者用擅长的中国传统绘画线描的形式，用线流畅自由，注重轻重虚实的变化，线质富于韵律感和装饰美，具有浓厚的抒情意味和鲜明的时代感，表现出孔子及其弟子们为复礼兴邦，不辞辛劳周游诸国艰辛场景。

  2.李君 中国书法家协会会员 济宁市文联副主席 山东省国画院副院长 《湖韵新姿》 248cm×186cm

  《湖韵新姿》以太白湖新区为表现题材，历史上李白，杜甫都曾客居于此，今天太白湖区已是济宁市行政商务中心、科教文化基地、休闲度假胜地。作品以传统水墨为表现形式，画面意境清新，笔墨抒情，朴茂恬静，并吸收了西洋画的光、色处理方法，增强了国画的时代感、表现力及艺术美感。展现出太白湖自然景观与人文景观互相映衬，“天人合一”的气象。

  3.褚滨 中国美术家协会会员 济宁市美术家协会党支部书记 《铁道游击队》 300cm×500cm

  作品结合传统水墨画表现特征，以特定时代为背景，描绘了发生在津浦铁路及微山湖畔军民浴血奋战、抗击侵略者的历史事实。这幅巨型国画，注重大场景创作，突出画面的“气韵生动”，表现出“生命的节拍”或“有节拍的生命”的视觉形象，一幅画中各形式要素间有机联系，构成“一气贯穿”“浑然天成”的感觉。画面中通过对一群普通工人、农民在党的领导下逐渐觉悟并成长为民族英雄人物形象的塑造，配以云蒸霞蔚，风云动荡的背景，佐以火车，铁轨，煤矿等背景，真实而艺术的再现了《铁道游击队》光辉的历史。

  4.郑志群 孔孟书画院院长 赵平安 中国美术家协会会员 王德亮 孔孟书画院副院长 李淑琴 孔孟书画院专职画家 靳晓芳 孔孟书画院专职画家 丰伟 孔孟书画院专职画家 刘培露 孔孟书画院专职画家 杨海阳 孔孟书画院专职画家 《林则徐与总督衙门》 366cm×144cm

  林则徐是我国近代史上伟大的民族英雄，清代爱国政治家、思想家、诗人。林则徐在济宁期间不仅治理运河，还清正廉明，大胆整顿吏治，事必躬亲，河道总督任期，使整个河务风气大变，为济宁历史所铭记。本创作紧紧围绕主题，整体画面效果上追求场面宏大、波澜壮阔的情景场面，采用叠加形式处理，让衙门和劳工真实而又藏在画面的幻影之中，以国画艺术创作的形式进行融合表现。在技法上熔点染、双勾、淡彩、没骨，采用中西结合，让人物形象更真实（写实），让观众更容易贴近情节，走进历史。

  5.国建庭 中国美术家协会会员 济宁市美术家协会副主席《微山湖上秘密交通线cm

  该作品主要描绘了1942年7月护送过微山湖时的场景画面。同志在地方武装队伍和随从人员的陪同下，住在刘钦田夫妇的大船上，麻灯下和同志们共用晚餐，亲切交谈，倾听群众反映、了解湖上生活和对敌斗争的情况。创作上采用写实的手法，人物注重写实，表情生动，传达精神；所画背景花鸟山水，简练明快，富有生气，更好的突出画面主体。

  6.张继华 济宁市青年美术家协会主席《九仙槐花开》248cm×129cm

  九仙山在曲阜东北30公里处。传说是古代九个仙女趁王母娘娘大宴群仙醉后偷偷下凡，迷恋人间美景化为九个仙峰常立人间而得名，六月九仙山槐花满山，清新雅致、生机勃发。创作上注重作品的意境美，强调写意，追求气韵生动。作品结构是开放的、自由的、无拘无束的，笔法、墨法、章法及色彩均有所创新，同时强调了作品的形式美、色彩美，甚至节奏美、旋律美。

  7.李君 中国书法家协会会员 济宁市文联副主席 山东省国画院副院长 赵艺 中国美术家协会会员 《大哉孔子 巍巍圣境》560cm×190cm

  作品主题鲜明，寓意深广，继古纳今。以中国画的笔墨技巧，壁画、雕塑的肌理技法充实画面笔墨和质感，既继承传统精神，又有时代新意。表现手法的丰富性和人物形象的生动性两相依存，主题突出，个性鲜明，时代感强。

  8.张涛 中国美术家协会会员 济宁市美术家协会主席 山东省美协主席团委员 张继华 济宁市青年美术家协会主席 济宁学院美术系副教授《尼山圣境》663cm×264cm

  作品以尼山、孔子湖、松柏、孔子大学堂、孔子书院等为表现元素，尼山为依靠支撑、孔子湖寓意通达，黄色调代表丰实，孔子像寓意东方智慧、松柏寓意古远、孔子大学堂寓意儒家文化的广博，表现手法上通过对比、渲染和节奏的变化，精细刻画自然界的声色动静。通过对尼山的表现，给观者呈现“雍容大度、绵延不息、澄怀味象”，体现了中华文化的核心价值，表达高山仰止，东方智慧从这开启，辐射世界。

  9. 张宝松 文化和旅游部艺术发展中心专职画家 贾秋红 郑州市书画家协会副主席 《大禹治水》288cm×180cm

  大禹，名文命，黄帝后裔，与父鲧受帝之令治理黄水，他汲取了父鲧治水改堵为疏科学方法，展示了自己与人民之智慧，同甘共苦十三年，三过家门而不入，与洪灾殊死搏斗，终成治水大业。创作语言上借鉴了壁画的形式，体现出浪漫而宏大的场景。

  10.李君 中国书法家协会会员 济宁市文联副主席 山东省国画院副院长 孙 峻 中国美术家协会会员 济宁市美术家协会副主席 汤方伟 山东省美术家协会会员 《孤云草堂》 900cm×200cm

  石门草堂。即曲阜石门山孤云草堂，是孔尚任隐居读书著述之处。昔人读书之屋建于涵峰之上，但已破旧不堪，于是，孔尚任将此书屋重新修葺，建成孤云草堂三间，安置木榻布帘，茗碗炉香，隐居读书。孔尚任于此住有4年之久，创作了闻名于世的《桃花扇》。作品充分的发挥毛笔水墨宣纸等工具灵活多变的性能和画家个人感性及书法艺术功力，使画面具有浓厚的笔墨趣味，体现出中国山水画的韵味和艺术美。

  11. 徐玉华 中国美术家协会会员 山东省女书画家协会副主席兼秘书长 《乡村儒学讲堂》 248cm×129cm

  通过国画三联画的形式分别表现乡村儒学讲堂授课听课场景。画面乡土气息浓厚，人物刻画力求真实、生动、有趣，以农民的视角理解画面，制造一个通过儒家经典中的《论语》《弟子规》等章节的学习和传颂与乡村文化所产生的契合与共鸣这样一个氛围。创作手法上采取白描的形式，并借鉴了民间美术的绘画语言。

  12.王德亮 中国美术家协会会员 孔孟书画院副院长 《济宁汉碑半天下》 299cm×171cm

  作品围绕济宁厚重的碑帖文化，紧扣汉碑、汉拓、四山摩崖、儒学经典、运河风情等文化符号，以国画艺术的形式进行融合表现，形成具有以碑帖文化为主要特色的美术主题作品。在内容上以武氏祠和四山摩崖为主题背景，以流云的形式把汉画镶嵌进画面。在效果上力求历史的厚重感与岁月的沧桑感。通过碑拓、山水、花鸟与国画艺术的完美融合，以一种全新的视角和跨越时空的艺术形式，赋予尘封的碑帖文化生机和活力，彰显孔孟文化深厚的地域文化特色，起到宣传、推介济宁、弘扬优良历史传统文化的功效。

  13.黄凤斌 山东省美协会员 北京荣宝斋画院（郭石夫大写意花鸟画工作室）执行导师 《运河湿地景色美》 530cm×193cm

  济宁运河入湖口地是京杭大运河流入南四湖交汇处组成的复合湿地，也是南水北调东线工程的重要调蓄地，具备极高的保护价值和科研价值，运河入湖口湿地公园南接南四湖，北连小北湖，地理位置优越，ECO多种多样。艺术语言上采用大写意画法，增强了画面表现气概，扩大了意象的延伸。

  14.张军 山东省西美美术馆馆长 济宁市美术家协会油画委员会副主任 《孔子圣境系列》 540cm×160cm

  作品以孔林、孔庙、孔府为绘画题材，完成以孔子圣境系列组画作品。儒家提倡“中庸中正”，所以传统建筑都是对称的，都是方正的。儒家建筑反映出儒家文化的理念已经深入人心，成为指导人们崇尚和平、追求自强、实现自我和社会和谐的重要思想。采用写实性的油画语言，刻画精微。

  15.金匠 中央美术学院博士 中国国家画院画家 《梁山风云》 500cm×180cm

  梁山108好汉的组成，被学者分为三个群体，即下级军官、胥吏衙役、半商的渔民和运输劳工，他们构成了北宋尚文抑武和工商业文明高度发达这样一个社会架构下，被社会利益边缘化的群体代表。作品提炼出各个阶层群体的代表人物，从他们的身份特征出发来表现这个被我们所熟知的故事。在艺术表现上，采用夸张，变形的人物形象，连环画式的构图意象，表达了别样的水泊梁山。

  主题借用曲阜古松柏的坚毅与倔强，老辣而苍野的枝干，来突出齐鲁大地恒古的文脉对中华文化的深远影响。用中国画的特有的笔墨语言，运用写实的技法，尽精微，致广大。用古松柏的沧桑，再现了孔孟之乡的人文情怀。

  17. 杨燕华 济宁市书画协会副主席 刘辉煌 中国美术家协会会员 《崇宁铁塔-居高声自远》248cm×129cm

  济宁铁塔，始建于北宋崇宁四年（1105年），位于山东省济宁市古槐路东侧的铁塔寺院内，是古城济宁的重要标志，1988年被国务院公布为全国重点文物保护单位。作品采用全景构图，细致真实的表现出居高声自远的意境。

  青山绿水本无价，明月清风皆秀情。棚户改造得民心，翘首以盼迁新居。东南西北楼相望，画房三百唤新城。虚怀若谷子载心，不遗余力建家园。作品通过采取局部特写，由点及面，意境延伸及画外。

  19.郭玉鸿 山东省中国画协会理事 兖州区美术家协会副主席 《孔子周游列国图》 240cm×200cm

  孔子带着学生离开鲁国以后，希望找个机会实行他的政治主张，先后到过卫国、曹国、宋国、郑国、陈国、蔡国、楚国。创作手法上用工笔小写意的技法，并且多层渲染，表达出浓厚的墨韵画意。

  20.王世会 山东省美术家协会会员 北京荣宝斋马海方工作室画家 《边区军民大生产》 200cm×160cm

  此画背景是抗日战争时期，作为冀鲁豫边区的梁山县，为客服日伪对边区的严密经济封锁，响应党中央号召，开展条编、纺织、烧陶、种粮大生产运动，真实再现了抗战时期的生活。作品采用细密的白描方式，一丝不苟地绘制出大生产的场景。

  21.陈庆明 国家一级美术师 《古镇新韵沐春风》 299cm×171cm

  以南阳古镇典型形象作为美术创作的重点。作品创作手法上借鉴《清明上河图》，共绘了数量庞大的各色人物、房屋、大小船只，房屋、城楼等各有特色，体现了南阳古镇的风土人情。

  22.张继华 济宁市青年美术家协会主席 济宁学院美术系副教授 吕鹏 济宁市美术家协会会员《石门春晓》248cm×129cm

  这幅作品表现的是以奇、秀、险、幽而闻名曲阜石门山，初春的石门山，云烟缭绕，疏密繁密，若隐若现，更是一座看不透的山，作品通过云雾升腾气象来表现石门山的云雾弥漫、云烟芳滋的自然景观和丰厚的人文底蕴。

  23.常德强 中国美术家协会会员 肖杰 中国国家画院龙瑞工作室画家《孔子问礼》248cm×129cm

  作品注意造型的古拙浑厚、形似意像、庄重简练，将头部、手、足精细刻画，身体的处理则线条率意富于节奏感，以使作品虚实相间，强化其艺术表现力。

  24.宋星芳 中国书画家协会会员 周广和 中国艺术美术学会会员《病房里的支部会》250cm×190cm

  刘运库牢记党的宗旨，带领群众走共同富裕的道路，深受群众的拥护和爱戴。作品采用写实的绘画语言，通过刘运库在病房坚持工作的场景，以通俗易懂的构图和绘画语言，刻划出刘运库因积劳成疾，但仍以顽强的毅力，带病坚持工作的光辉形象。

  25.杨建勇 山东省美术家协会会员 《水浒英雄谱》 250cm×200cm

  作品采用白描淡彩手法，以连环画表现方式，通过近景、远景人物的刻画，谱写出了一曲封建社会农民起义的英雄史诗，反映出封建社会阶级矛盾及人民的反抗斗争。

  26.金志钢 法国巴黎高等艺术学院博士 陕南画院副院长 《精工漕运》 180cm×180cm

  历代漕运保证了京师和北方军民所需粮食，并因运粮兼带商机，有利于沟通南北经济和商品流通。创作上构图以势夺人，通过水和土地的写意性刻画，延伸了画外之境。

  《桃花扇》所写的是明代末年发生在南京的故事。全剧以侯方域、李香君的悲欢离合为主线，展现了明末南京的社会现实。创作上采用写意人物画的写实技法，将个人审美理想，艺术追求协调统一，通过对孔尚任和剧中人的形象刻划，歌颂了对国家忠贞不渝的民族英雄和底层百姓，展现了明朝遗民的亡国之痛。

  28. 贾少波 中国美术家协会会员 《荷风细雨太白湖韵》 248cm×200cm

  此幅作品采用写实手法，以太白楼为中心主体，近景以古南池起笔，雄伟壮观的王母阁与太白楼遥相呼应，碧水环绕，柳绿花红。中间部分东大寺、竹竿巷、玉堂酱园、古运河等历史名胜，与太白楼交相辉映。太白楼上方以祥云衬托出铁塔寺、声远楼和运河总督衙门。

  此件作品描绘的是中华蒜都金乡。采用工笔画的创作方式，截取勤劳的妇女肩扛大蒜的劳动场面，生动彰显出劳动人民的光辉形象。

  31.苏丽萍 山东省美术家协会会员 《文明是最美的风景》 240cm×150cm

  作品采取横幅的构图形式，以灰绿色为主调，通过画面色彩的典雅和画面人物的幸福感来表现人们一种静雅的生活状态与和谐的邻里关系，突出社区居民“富而思文”“富而思乐”的生活主题，读书学习，邻里互助，爱护环境已成为文明社区的一道靓丽的风景。

  32.张季彦 梁山美术家协会会员 《鲁智深倒拔垂杨柳》 200cm×100cm

  《倒拔垂杨柳》是《水浒传》里的一段情节，鲁智深为铲除嘈杂的鸟鸣，还一处祥和安静的环境，奋力倒拔垂杨柳，表现了鲁智深为民除害，让天下和谐太平的决心。

  杏坛是孔子教育的光辉象征，“杏坛”的典故最早出自于庄子的一则，说孔子到处聚徒授业，每到一处就在杏林里讲学，休息的时候，就坐在杏坛之上。后来人们就根据庄子的这则寓言，把“杏坛”称作孔子讲学的地方。

  34.熊继雨 山东省美术家协会会员 熊雯璐 齐鲁油画院副院长《刘邓大军强渡黄河》256cm×160cm

  以刘邓大军遵照党中央的指示，胜利强渡黄河的历史事件为创作背景。画面呈现出刘邓首长站在黄河渡口，力挽狂澜、气韵生动、神采各异，大将风度犹如一座震天撼地的雕像，屹立于凶猛的黄河之上。

  35.董林 山东省油画协会会员 山东省美术家协会会员 《竹竿巷》 280cm×180cm

  竹竿巷是济宁曾经经济发展和辉煌历史的见证。用油彩把昔日的繁华景象予以重新梳理和表现，以响亮的色彩效果、油彩丰富的灰色层次和肌理达到视觉的冲击效果，以重新引起人们的重视和思考，达到尊重历史、见证历史、展望未来的效果。

  本作品是撷取的自己多年关注、纪录的一些活生生的现实素材，加以归纳、提炼、重构，使其紧扣主题，更具典型性。画面通过近景的乐手人物特写、中景的戏剧人物、远景的观众三个层次，层层推进主题，运用写实的油画语言样式，生动地再现了济宁“曲乡艺海”的魅力、繁盛、延续与传承。

  37.李兴凯 济宁市美术家协会油画艺委会理事 《泗河两岸》 200cm×175cm

  作品以生态养鸡、劳动致富和兖州的代表性古迹“金口坝”、泗河湿地规划为主要内容，来反映新农村建设中农民的面貌。

  38.吴贞光 中国美术家协会会员 王泷 济宁市美术家协会会员《家山秋色》248cm×129cm

  峄山虽然山不高，但却集泰山之雄、黄山之奇、华山之险于一身，形成了独具一格的自然之秀美。登上峄山，伸手就可以触碰蓝天白云，半山腰浮在云雾缭绕中，如神仙般，心旷神怡。

  39.杨康平 济宁市美术家协会会员 《蒜都金乡》 244cm×122cm

  版画的刀法纯朴粗犷，能更好的表现乡土味，本作品以黑白木刻的形式展现蒜都人民庄稼地里劳作和丰收的系列场景，包括种蒜、卖蒜苔、搬运蒜袋、卖蒜、大蒜加工、蒜辫等，洋溢着浓郁的蒜乡生活气息。正是劳动人民的勤劳双手，创造了今天大蒜之乡的幸福生活。

  40.史奎花 济宁市美术家协会会员 《儿童运秧队》 150cm×90cm

  “稻改”时期经济条件比较艰苦，孩子们都是衣着粗布条纹、格子衫，选择黑白木刻这种艺术表现形式会具有更强的艺术效果和视觉上的冲击力，孩子们率真的笑脸，乐观向上的精神面貌必定会冲击到观赏者的心灵。

  41.徐飞 雕塑家 郭庆广 济宁市青年美术家协会副主席《匡衡勤学》 100cm×40cm

  匡衡勤学，是出自《西京杂记》卷二：“匡衡，字稚圭，勤学而无烛，邻舍有烛而不逮。衡乃穿壁引其光，以书映光而读之。”形容条件艰苦并不能成为学习的障碍，缺乏条件可以创造条件，学习重点是愿意学习以及拥有顽强的意志。

  42.齐开义 中国书法家协会会员 国家一级美术师 《遥望微湖山水翠》 367cm×144cm

  微山湖与昭阳湖、独山湖和南阳湖首尾相连，水路沟通，合称南四湖。四湖中以微山湖面积最大，达660平方千米，水深3米左右。是中国北方最大的淡水湖，京杭大运河傍湖而过。作品用宏大的构图，采用传统的山水画用笔用墨，讲究皴法、讲究急缓顿错、讲究一波三折、讲究韵味，体现出一脉相承的传统山水画意境。

  43.李新雁 济宁市美术家协会副主席 《运河湿地》 367cm×144cm

  作品以济宁境内的运河湖湿地为创作主线，描写多年不曾见到的野生大雁，由于环境的改变，它们久违的身影又重现在眼前，作品描绘新时代、歌颂新生活，再创和谐家园！创作上采用大写意国画手法，用笔奔放，点、染、勾、皴有顿挫跌宕之感，用墨则浓、淡、干、湿相宜，虚实处理得当，富于变化。

  44. 齐国强 中国长城书画院特聘画家 《夹谷会盟》 300cm×200cm

  作品以山水为主，众多人物融入夹谷山水之中，人物以白描的形式，主要人物通过服饰来点明人物身份。通过山石树木营造广阔的历史场景，表现自然万物的永恒和人类历史的转瞬即逝。

  将尼山山色、书院景观与学子读书场面结合起来，以中国画的青绿山水形式进行创作，意象地再现历史上一个儒学家园。

  46.王中华 山东省美术家协会会员 《祥城汉韵》 248cm×129cm

  画面以山水画为背景，穿插嘉祥画像石经典代表作《西圣母》、《孔子见老子》、《出行图》，技法上采用传统的泼墨、积墨与皴擦点染相结合，画像石则采用宿墨平涂晕染为主要创作手段。

  47.燕一群 山东省美术家协会会员 徐跃 曲阜市美术家协会会员 李文彬 曲阜市美术家协会会员《逝者如斯夫》 240cm×200cm

  画面采取全景式构图，近景孔子与弟子立于河岸之上，秋风吹动他们的衣袂。下面描绘遒劲的古松，衬托时代的悠远意境。中、远景为涛涛无尽的河水，高峻的颜母山与层峦叠嶂的尼山。

  国画《曲乡艺海》用传统白描的形式，集中表现了小土山席棚林立、听众云集的热闹景象。细致刻画了落子、琴书、大鼓、快书、渔鼓、相声、弦子鼓等多种艺术形式；用糁汤、甏肉干饭等济宁特色小吃来表现济宁地域特色。

  49.马全友 中国文化部诗书画研究院会员 《李白「任城县厅壁记」观照》 248cm×129cm

  一代“诗仙”蘸得饱墨，扬激情愫，对任城大观描尽铅华。今追思念想作体现，期继承传统华光，塑现时风采，冀未来之瞻望。

  50. 周伟 山东省美术家协会会员 《国风汉韵》 248cm×129cm

  作品重点以汉碑、汉画石像为原型，共同组成大自然的三川五岳。云蒸霞蔚，龙凤呈样，高空云霞中回荡着上古仓颉造字的情景，大地海河沿岸矗立着象征着汉文化的古汉代建筑。作品创作形式感强，把诸多的汉文化元素布局在画面，形成强烈的视觉冲击力。

  51.李涛 山东省美术家协会会员侯加峰 山东省青年美术家协会会员《鸡黍之约》248cm×129cm

  国画《鸡黍之约》用工笔画的形式，截取范张二人太学求学的场景，背景辅以汉画像石的效果，表现范张二贤的诚信和友谊。

  52.张宇 中国美术家协会会员 王永远 中国山水画协会会员《不忘初心 砥砺前行》248cm×129cm

  王杰同志一九四二年出生于山东省济宁市金乡县。伴随着他在即将爆炸的炸药包前的纵身一跃，王杰的英雄事迹在神州大地广为传颂，成为那个年代人们心中一座永恒的丰碑。作品采用竖构图，通过人物坚毅的表情，纵身一跃的身姿，塑造出英雄的形象。

  53.王诚廉 山东省美术家协会会员 《英雄王杰》 248cm×129cm

  王杰是新中国成立后的战士，在民兵训练爆破时发生意外，为保护在场的民兵和人武部干部扑向炸药包献出自己年轻的生命。

  54.张化杰 济宁市青年美术家协会会员 《闵子顺母图》 248cm×129cm

  孝敬长辈是我们中华民族的传统美德，作品重点表现闵子骞跪求父亲饶恕继母的场景，以表现闵子骞孝贤之心的感人故事。

  55. 姜宪刚 邹城市美术家协会会员 《断机教子》 248cm×129cm

  孟母为教育孟子，把织了一半的布全部割断，教育孟子学习就像织布，靠一丝一线长期的积累，只有持之以恒，坚持不懈，才可以获得渊博的知识。通过母亲的断机教育，孟子幡然大悟，从此勤学苦读，发奋努力，终于成为一位伟大的思想家和教育家。

  作品以乔羽先生为原型。对于任何一种艺术形式的创作者来说，灵感的产生是一瞬间的，聚精会神思考创作的那一瞬间是一个艺术家最具魅力的时刻。

  京杭大运河和微山湖大坝革新建设是南水北调工程的重中之重。作品通过对建坝工人形象的刻划，用中国画写意的表现方式创作出新时代工人乐观耐劳的高贵品质。在绘画表现上，突出主体和背景的对比，人物面部的细致和服饰的简括的对比，形成了如同版画一样的独特绘画语言。

  58. 丰伟 山东省美术家协会会员 《曲阜二师》230cm×186cm

  作品表现内容为“九一八”事变后，曲阜二师领导二师学生开展抗日救亡运动，组织“鲁南抗日后援会”，与反动派敌人斗争的情形。作品以写实的人物造型，注重画面节奏，注重黑白灰对比，突出水墨本身材料质感，强化用笔的书写性，营造厚重的历史感。

  59.孙海帅 杭州市美术家协会会员 《每一只船都有一个码头》 192cm×180cm

  此幅作品名为“每一只船总要有一个码头”，近景运用船只、码头、河流来表现济宁的运河文化。中景运用屋宇、桥梁来表现济宁悠久的历史背景和文化。远景的高山，用来表现济宁的人文文化。

  60. 杨殿国 中国美术协会教育艺委会会员 《林则徐与总督衙门》 251cm×193cm

  作品中间部分林则徐制定政策与方针，书写无欲则刚，要立规矩、树正气，几位同僚思考时有不同反应，表情上有一定区别。左边以老者作为中心，他正在苦口婆心与青年俊秀们讲古谈今，于大是大非重要性来体会民为邦本，本固邦宁，才能贯彻林则徐的规矩与工作方针。

  61.范时霖 山东省美术家协会会员 李厚军 济宁市美术家协会会员《微山湖上打鬼子》 240cm×200cm

  1942年初夏，穷凶极恶、不可一世的日本鬼子凭借着优良的武器装备，开着快速的汽艇，打着机枪小炮，气势汹汹地闯入到微山湖区芦苇荡，被广大抗日军民层层设伏，广大军民冒着敌人炮火不怕牺牲，斗志激昂，发扬敢于斗争的英雄气概，大灭了鬼子的威风，真是大快人心。

  62.华峰 山东省国画院副秘书长 济宁市新闻美术家协会主席 山东省美术家协会会员《舞雩论志》366cm×144cm

  作品采用现实主义表现手法，采用长卷式的构图，用豪放简练的笔墨描绘人物的形神，生动再现了孔子和子路、曾皙、冉有、公西华这四个弟子一起畅谈理想的情形。构图上画面两侧松柏左右呼应，用高度的概括的线造型，辅以密集的点营造出节奏感强的意境，在雩门之前，孔子和弟子各言其志，惟妙惟肖，栩栩如生，勾勒出先贤论志的生动场景。

  此作品描绘的是亚圣孟子讲学传播儒家思想的情景。用大面积的松荫作环境设置和情绪铺垫，似乎大合中集聚饱满、深沉的历史感和文化意蕴，以蓄势待发；大开中展现浩然之气，意境深远，怀古而又具现实感。在人物处理上通过对众弟子的形象、神情刻画，突出反衬了一代圣贤的智慧、善思、善辩、大丈夫气等精神世界和性格面貌。

  64.甘东明 兖州区美术家协会主席 《视察曲阜》 326cm×247cm

  1952年10月一行来到曲阜，和随队的人员讲了曲阜的历史演变过程，讲到曲阜作为王都前后七百年，创造了灿烂的文化，特别是孔子和孟子为代表的儒家学说。创作上采用写实的手法，以线为主，略施淡彩，表达出主体人物和环境的融合。

  65.楚卫海 山东省青年美术家协会会员 《心灵之旅》200cm×200cm

  作品以现代人物形象为主体，用大笔触、丰富墨色的写意方法来表现空灵的心境；敦煌壁画素材也在创作中得以运用，以达到丰富画面的效果。

  66.毕东风 山东省美术家协会会员 《美丽乡村》 380cm×200cm

  乡村题材的风景作品具有浓厚的民俗风情，在国画中也是非常有特色的题材。作品采用多幅特写，局部画面的组合，形成巨幅空间，构画出美丽乡村舒适、放松、欢快感。

  67.田业胜 山东省美术家协会会员 《送郎参军》 300cm×175cm

  解放战争的节节胜利，鼓舞着泗水人民。解放了的泗水人民，更关注着全国的解放。在县委领导下，一方面加紧恢复生产，稳定社会秩序，巩固胜利成果；一方面从人力、物力上大力支援前方。为兖州战役、济南战役、淮海战役提供了坚实的后方支援。作品构图上突出主体人物，背景内容丰富，组合层次感强，增强了画面的气势。

  68.吕进成 中国美术家协会会员 《逝者如斯夫》 293cm×180cm

  《论语·子罕》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜。’”孔子在河边感叹道：“时间像流水一样消逝，日夜不停。 ”时光如流水，一去不复返；往者不可追，来者犹可惜。作品通过水纹的细致刻划和人物衣纹的组合，强调了中国画的线条美和画面的雅致。

  69.李文龙 山东省版画家协会会员 《芦衣顺母》 248cm×129cm

  70.贾贵民 济宁市美术家协会会员 《伏羲一画开天》 248cm×129cm

  伏羲是中华民族人文始祖，他根据天地万物的变化，受龙马、河龟身上图案的启发，创造了太极八卦图。他教民众捕猎，学会用火烤制熟食。模仿蜘蛛结网发明了网具，用于捕鱼打猎。还发明了制陶等等。伏羲作为“有大智”的发明者和思考者，对中华民族的文明进步起到了不可估量的作用。创作手法了以壁画手法为主，施以浓彩，增强了画面的视觉冲击。

  71.李兴运 山东省工艺美术协会会员 《七星聚义》 600cm×250cm

  《七星聚义》 以陶为载体，结合其它材料，采用场景式群雕手法。故事内容以《水浒传》中第十五回吴学究说三阮撞筹、公孙胜应七星聚义为主线，叙述晁盖、吴用、公孙胜、刘唐、阮氏兄弟等七人，筹谋智劫生辰纲的故事情景。

  济宁金乡是中国白梨瓜之乡，每年丰收之季乡香飘四溢的瓜儿销往全国各地，是瓜农收入的大多数来自。作品以瓜熟丰收场景作为构图设计，突出反映丰收之乐。作品用工笔画的表现形式，采用静物组合的构图方式，把丰收的喜愉转换成艺术的美感。

  作品以新的审美方式创造出新的审美意象，从而表现出当代美丽乡村建设的新面貌，农村形成绿色发展方式和生活方式，坚定走生产发展、生活富裕、生态良好的文明发展道路，彰显了新时代美丽乡村的建设。

  74.马明华 山东省美术家协会会员 《英雄王杰》 180cm×180cm

  整幅画面统一在了暖红色调之中，以此来象征英雄王杰用青春生命和鲜血铸就的伟大精神染红了画面，背景上方的浅黄色带是中国地图上方边界线的运行轨迹，以此来象征祖国在英雄王杰心中。整幅画面力图呈现：英雄形象永远铭记，伟大精神世代颂扬！

  75.岳黎明 济宁市美术家协会会员 《送郎参军》 200cm×180cm

  本作品用写实油画表现手法，展现当年我市邹东革命抗日根据地人民踊跃参军抗日的历史史实。画面的主体是母亲送儿子场景，未婚妻为情郎披红戴花。

  画面采用油画、国画相结合的构图方式，色彩绚丽，气势恢宏、澎湃，气韵生动，神采各异，气度不凡。两圣人畅谈着周礼和仁义，孔子和老子建立了深厚的友谊。分别时，在霞光的烘托下，老子送孔子到黄河之滨。在浩浩荡荡的黄河边，孔子与老子施礼而别。

  77.薛源 济宁市美术家协会会员 薛长来 济宁市美术家协会会员《九州福地·兴隆祥云》 400cm×150cm

  整幅画面主观点定为河东岸河头村一带，以泗河之水为纽带，把散乱的景观统一在一幅画面上，既连贯又整体，使兖州新貌上连蓝天白云，下接堤岸绿荫、芦苇绿水、鸟语花香的一幅美丽的“九州福地.兴隆祥云”的画卷之中。

  78.高永强 济宁学院美术系美术学教研室主任 《崇宁铁塔居高声自远》 280cm×180cm

  崇宁铁塔和声远楼建于北宋年间，斑驳厚重的塔身、金黄暗红的楼体处处彰显历史背景和文化的魅力和佛教文化的神秘。作品运用意象写实的表现方法，结合西画材料特有的肌理层次表现主体的质感和历史的沧桑感。以随意偶得的色彩效果增加画面的混沌性和当代性。

  79.张学锋 山东省美术家协会会员 《济宁特支建立》230cm×140cm

  1921年中国成立后，1924年济宁就开始有了党的活动。1927年成立了第一个党组织，从此济宁人民在党的领导下，进行着争取民族独立和民族解放的斗争。作品表现了济宁特支四位重要代表人物李春荣、刘南云、王薄全、刘庆珊为济宁播下革命火种的革命先驱的群像。作品色调古雅，充分的发挥油画的写实功能和厚重感，将这一历史事件订格在画布。

  作品选取了挖河运土这一场景，表现宏大的场面，再现当年人山人海、万马奔腾、热火朝天的画面，凸显劳动者的干劲。在油画语言上力求画面充实，在黑白、色彩层次变化中，求得色调统一，歌颂稻改精神。

  81.刘振海 济宁市美术家协会会员 《白英治水》 200cm×170cm

  此画意在为家乡先贤白英造像以名扬其一生精神，画面以明永乐年间济宁汶上人白英引汶济运工程为背景，表现农民水利专家白英辅佐工部尚书宋礼治理京杭运河济州会通段水患造福一方之事迹。构图上为避免宏大场景的平均用力，仅采用白英等少数人的特写，和背景治水现场繁忙景象形成鲜明对比。

  82. 刘 兵 济宁美协油画协会理事 孙 露 济宁美协油画协会理事 韩 栋 济宁美协油画协会理事 薛 源 兖州美术家协会理事 《大禹治水》 200cm×150cm

  采用油画写实手法完成。作品力图回归现实，背景采用晨景，目的是体现大家夜以继日，抗洪救灾的急迫性，日出前的一刻，预示着黑暗的过去，光明的到来。画面中景处加入大量的治水劳动者，体现出众志成城的精神情况。主色调采用古典沉稳，暖色基调，强调光源等手法，体现出历史的凝重感。

  83.周瑞丽 山东省书法家协会会员 《大蒜之乡》 248cm×129cm

  金乡素有“世界大蒜看中国，中国大蒜看金乡”的美誉。画面布局强调设计意识，通过点线面的分割，大色块和小特写的对比，具有现代感。

  84.刘肃 济宁市美术家协会油画艺委会主任 《视察曲阜》 230cm×200cm

  本作品选取1952年10月28日来曲阜视察做为创作主题，采用油画的表现形式，以写实手法及尊重当年实景和人物的创作思路，将在构图中列视觉中心位置。画面以当年伫立孔庙大成殿龙柱为主体背景，辅以孔庙的琉璃屋顶、古柏，充分表现曲阜在历代王朝中的作用与地位。

  画面上方是远山和许多泛滥的河流。乌云密布，雷电交加，大雨倾盆。前方大禹头戴蓑笠，左手持耒锸，右手叉腰间。凝视着远方洪水泛滥处，目光坚定。在大禹后侧的后稷手扶木锤，思绪万千。老者伯益右手指向洪水泛滥的远处，向大禹寻求治水方法。

  86.高景军 金乡县美术家协会副主席 《大蒜丰收图》262cm×116cm

  作品采取近景高远法，表现蒜乡人民的丰收喜悦之情。整幅作品以水墨表现为主，积墨破墨相间，人物之间相互映衬，有大笑有微笑也有劳动之后的疲倦。

  87.张宏建 济宁市美术家协会会员 杨国芳 济宁市美术家协会会员 李秋红 山东省美术家协会会员 孙清峰 中国美术家协会会员 张红梅 济宁市美术家协会会员 张燕南 济宁市运河文化理事会成员《白英治水》 248cm×129cm

  白英老人的引汶济运工程，让淤塞的会通河有了水源，对后世运河经济的发展做出了贡献，白英治水的典故已成为汶上人民的一段佳话。画面在布局上分成三部分，分成描绘三个不同的场景，既相互分割，又有机融合。

  有山 、有水 、有云 、有树 、有人家 ，用泼彩 、撞色的方式表现济宁泗水的家山图画 。树的画法采用了传统的表现方式，由茂盛的树和干枝对比 ，虚化处理的水，由远及近，雾霭起处，小桥依稀，房舍掩映在树丛之中，远山如黛眉，而房子犹如眉上痣一点……

  89.翟雪杨 山东省青年美术家协会会员 《微山湖鱼鹰》 248cm×129cm

  《微山湖鱼鹰》通过中国写意花鸟画的形式，对济宁市大运河与微山湖上的风光进行描绘。画面主要是通过抽象的方式展现鱼鹰、船只和渔网等物产，以此来表现微山湖特有的人文情怀、风土人情、生活方式等一切人们关于微山湖与大运河的记忆。

  90.张伦玉 北京龙脉家园中国书画研究院画家 《萦梦家山》 248cm×129cm

  围绕棚户改造的主题，用书画的形式反映出来。此作品有三个主要的因素构成，画面下面是拆迁的场面，中间是建设的场面，上面则是高楼林立的场面，通过艺术手段又把他融入山水之间。达到一个天人合一的一个效果，又有现代因素，高铁从中穿过，提现出国人们在政府这项民心工程的推动下，生活水平已达到一个新的台阶。

  鲁哀公领着他的大臣们围猎，通过轰赶野兽，突然惊扰了一只神兽，也就是麒麟。车子鉏商对麒麟射了一箭，麒麟中箭后继续向西奔跑，麒麟因为负伤在今嘉祥卧龙山西部被车子鉏商一班人马围住捕获。在作品表现手法上，吸取了壁画色彩的主观意向性、色彩的装饰性、形式的多样性等方面，同时又吸取连环画的特点，描绘出了事件的故事情节和人物表情。

  作品主要以高铁动车为主体，以大成殿、孔子像等为背景。高铁是时代感很强的产物，是现代文明的象征，因而从作品构图到用色都融入了较现代的意识，并通过古老岩彩的运用，金箔的运用和墨的渲染相交融，使整个画面产生了跨越时空的视觉效果。

  93.王悦义 山东省美术家协会会员 《断机教子》 240cm×180cm

  “子不学断机杼”说的就是这个典故，孟母教子的良苦用心，孟子少时荒废学业，孟母用刀隔断梭织的布来教育孟子读书要勤奋。作品采用浅浮雕的方式，压缩大，起伏小，既保持了一种作品的平面性，又具有一定的体量感和起伏感。部分处理用绘画与雕塑结合的线刻法，有一些微妙的起伏，给人一种淡雅含蓄的视觉感。